老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非,但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点,或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度,俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯,使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解,去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。
我们在之前看到的,一直是一群玩世不恭、长不大的孩子,而到了这一步,其实是他们如何学会长大,或者是战胜心魔,自我疗伤的故事。
为了打造写实震撼的救援场面,电影《惊天救援》投入300余人,花费1个多月实景搭建核心爆炸区、盘山隧道、生产车间等重点场景,更坚持使用真火真爆炸,对此导演彭顺透露道:“我们共引爆六台真实消防车,另有三十余台消防车配合拍摄,一定要把最真实的东西呈现给观众看。”而杜江、王千源、俞灏明、韩东君、王戈等救援小队成员也是潜心钻研,开机前一个月展开从体能到战术的封闭特训:铺水带、进烟笼、学速降、练攀爬、规定时间内背70kg的沙袋假人......拍摄期间几乎全程佩戴20斤空呼设备,在无任何减负的前提下复刻真实救援动作。如此拼尽全力,只为生动诠释“火焰蓝”的专业与不易。
苏玖儿,父亲早亡,母亲经营着一家小药铺,在义父的操作下成为一名女捕快,体制内上班工作稳定,还能帮助母亲减轻压力,但是最近遇上了大麻烦。女主的体质非常特殊,患有严重体寒,一旦发作就会丧失五感,靠母亲的医术撑到现在。
想一下,谍战剧《暗算》之所以成功,柳云龙塑造的安在天和钱之江,王宝强扮演的阿炳,陈数的黄依依,以及王奎荣演绎的代主任,都给人留下了深刻的印象,起到了加深印象的作用。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。