因此，《封神第一部》的核心主题表达落在了父与子、善与恶上。乌尔善表示，“用姬发和他父亲姬昌的关系、殷郊和他父亲殷寿的关系，去贯穿电影的情感主题，故事肯定是正义战胜邪恶。什么是正义？什么是邪恶？我们要给它作出具体的定义。”

在《追龙》中，甄子丹也“整容”出演，塑造出了一个不同以往的跛豪形象。甄子丹常说：因为市场的需求，大家都会把眼球放在我的功夫和动作上，但是作为一个演员对我是有一些不公平。希望每一部观众都能看到我演技上的进步。

城市的故事，其实是人的故事。《长沙夜生活》将镜头对准城市里的普通人，把人的故事浓缩在长沙一夜，塑造了个性鲜明、积极向上的人物群像。影片虽然“湘味”十足，但其引发的情感共鸣已经超越了城市和地域。这是长沙的故事，也是你我他的故事。

马可·穆勒谈到了这位山西青年女导演给他的印象。“2017年贾樟柯导演和我谈影展的时候，我就知道我的一个非常重要的目标就是，挖掘山西的新导演，那年我看了好几部山西电影，因为是平遥电影元年，我们把重点放在文艺片方面，但最终我看中了一部商业一点的影片，是第一届平遥影展最好的喜剧片。当时有人告诉我，这是山西唯一一部女导演的电影，同时也是她主演的，这就是李珈西导演的处女作《山无棱天地合》。”马可·穆勒说，他是从那时候开始了解这位山西导演的，“她一直保持着非常独特的风格，每次都能给人惊喜，第二部她又大胆挑战女性的情节剧，我觉得她是跨度最大的山西导演。这部影片《恋恋不舍》在欧洲放映的时候，国外观众非常喜欢。”

剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

这个不太可能的三人组必须合作，学会协同工作，以“惊奇队长们”的身份拯救宇宙。