他认为,文字是赋予视频创作者极大灵感的内容提供者,并鼓励文字工作者在视频时代里探索更多可能。无论是诗歌、小说还是其他文字载体,将文字内容具象为优质视频,或能够触达更广泛的受众,达到“破圈”效果。
除却哲学化的态度,《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态,而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态,电影却由内而外散发着非理性的光辉,甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编,孙一通是沉浸自我的农村少年,有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管,电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”,但对于观众而言,重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相,也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上,行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践:疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的,自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地,而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外,他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义,即按照自己喜欢的方式度过一生,何惧冷眼旁观的假象。
路人观众的不断进场,让《长空之王》长线票房续航力表现优异。影片展现的家国情怀,吸金能力不俗。目前,影片累计票房已达7.36亿。
视频画面:
1.李兰迪演技自然,贴个角色,把离光夜昙的狡黠腹黑表现的非常到位。
役所广司和仲代达矢,以及无名塾的缘分,一直延续到了野村芳太郎的《远野物语》。