既要在芭蕾舞上做文章，也要在中国味道和中国语汇上花工夫，但又不能是“两张皮”，怎么办？主创团队采用了“抽离—进入—再抽离”的叙述方式，避开叙事的束缚和演绎的窠臼，让芭蕾在情感、情绪的无限空间中自由表达，既富有西方芭蕾色彩又兼具中国意韵审美。

而看到消防部门的兄弟受委屈了，央视直接站出来护犊，直接怼《我的人间烟火》：“爱情高于一切这样单调过时的观念，迎来的将是观众的反观，拿着旧地图是找不到新大陆的，创作者该跟上观众的审美”。可以说央视的这番言论是十分的犀利了，完全没有给《我的人间烟火》留下任何颜面。毕竟像这样毁三观的台词，以及油腻的演技，被人怼也实属正常，毕竟不是所有的人都会像那些粉丝一样没有了正常的三观。

在电影里，妲己的前史是被十二金仙禁锢在昆仑山下的狐妖，她首先是带有动物性的狐狸，其次是带有法力的妖。因为殷寿的意外，而解救了她，“她就是来报恩的。”所以在这里，妲己没有过往影视作品里“狐狸精”的魅惑之术，有的只是疗愈能力。

影片除了本体构思的巧妙与戏谑调侃的幽默，影片台前幕后的阵容也是一大亮点，汇聚了梁鸣、杨瑾、杨平道、宋川、翟义祥、耿军、吴中天等一众青年导演参演，其中影片中编剧、制片人的角色更是由《永安镇故事集》戏外的编剧康春雷、制片人黄旭峰本色出演，将“最接近电影的时刻”这一概念延展在影片每一个细节中，既是巧合，也是必然。《永安镇故事集》巧妙地运用剧组——这个需要密集与人“交流”的群体，将小镇中每一个人浓缩其中，他们原本平静的生活亦有了戏剧化的变化。而之于银幕外的观众与电影从业者，也从其中窥探、感受到影视创作过程中的趣闻与不易。

当晚，多数明星造型都选择了老佛爷所爱的黑白配色，以求呈现隽永经典。奥斯卡影后杨紫琼也不例外，她身穿黑白配色礼服，女王气场十足。同样还选择黑色礼服的还有“超模”吉吉·哈迪德、“劳模姐”杰西卡·查斯坦、“碧梨”比莉·艾利什、莉莉·詹姆斯、许玮伦等，但造型都没有什么新意。

陈数可能出演公司高层，坚决维护自己权益的职场女性，与周迅的角色形成强烈对比，引发职场上的火花。