其次，也可能是源自奥尔德斯·赫胥黎著名的反乌托邦小说《美丽新世界》，这个故事讲述了一个围绕科学和效率的未来社会，民众的感情和个性被消除。

如此一来，孟川生与男主曲江河（潘粤明饰）的兄弟情，在观众视角基本上嗑不了，两人的真情开局便是一黑一白，立场分明，谁被忽悠谁是傻白甜。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

所以，在经历了前两部的热闹与无厘头之后，第三部则有意再做抒情了。

本片不仅将那些铭刻在历史中的真实扶贫壮举以光影形式感人再现，让观众重温那段众志成城的奋斗时光，更通过父女亲人间、干部村民之间的情感、利益、理想碰撞，走进人物的内心，力图寻找平凡英雄创造不凡人生的精神源动力，不流俗于表面的歌功颂德，而是更真实、更走心、更温暖，在笑泪齐飞的观影氛围下，汲取非凡力量，激励自身在平凡的生活中不断奋勇向前，实现人生价值。

由王家卫监制，泰国导演纳塔吾·彭皮里亚（代表作《天才枪手》）执导的电影《一杯上路》即将于4月1日全国上映。影片聚焦一对兄弟的临终旅程，由这段旅程中一一拜访的故人串联起过往的故事和遗憾。