从这个角度而言,制片人铃木敏夫帮助吉卜力出品的电影在商业上发挥最大潜能,正因为他的存在,吉卜力才有了如今的规模。在程育海与吉卜力工作室接触过程中,他发现,这是一群“日常”的动画人,他们不以艺术家自居,也不会对概念高谈阔论,所做的一切不过是把动画做好,不辜负喜欢他们的人。
相对而言,剧中左娜和舒一南的人物刻画稍稍显弱。有着面冷心热的性格,一边要处理别人的离婚官司,一边又因自己父母的婚姻破裂而困扰,左娜本是个非常复杂深刻的角色,但金晨的表现多少有点差强人意。左娜在车里的那场哭戏,弹幕中“看到她在哭,不知道为什么我就想笑”道出不少网友的真实感受。而晏紫东饰演的舒一南明明从小到大都被荣誉和光环包围着,人物应有的“绝对自信”却少了点说服力。
呈现如此“繁荣”的局面,作为男主角的肖战,自然功不可没。但若要把所有的功劳都归在肖战身上,也大可不必。
对我来说,摄影的力量在于它能唤起一种人性的感觉。如果战争是一种否定人性的尝试,那么摄影可以被视为战争的对立面,如果使用得当,它可以成为战争解毒剂的有力成分。
对于贝多芬作品,布赫宾德的演绎是公认的“教科书”级。他收藏了39个不同版本的贝多芬钢琴奏鸣曲全集乐谱,并用将近50年时间不断寻找贝多芬的手稿,梳理他的书信、同时代的相关记载和报道,努力从历史纷纭的碎片里还原一个真实的贝多芬。“我们总是对一些大师名人有着坚固的刻板印象。”布赫宾德说。在许多人的印象里,贝多芬长着一头狂野的长发,有着英雄主义,愤世嫉俗,“但从他写给别人的信件可以感受到,他其实一生都在追逐温暖,对所爱之人有着极为深刻的情感。所以,我会经常告诉我的学生,演奏作曲家的作品前,最好先去读一读关于他的书”。
而且,这两个表现人性的案件也并不那么深入,虽然聚焦了虐待儿童和年轻人陷入借贷困境,但其实都是许多热门韩剧的万金油题材,而金银姬在《恶鬼》里表现这些事件的时候,只是浅尝辄止,至于为什么会有虐待儿童的事件,年轻人为什么会陷入借贷困境,这些问题并没有得到进一步的探讨。